诺贝尔奖从1901年开始颁发,那个时期,屈原死了两千多年,李白杜甫死了一千三百年,苏轼死了九百多年,曹雪芹死了两百多年,古典文学走到了尽头,现代文学还没有发轫,是一个缺乏大师的年代。
从五四到四九年是现代文学时期,这个时期被后人称为现代文学的黄金时期,但放在世界范围内,尚属于文学的童年期,传统已远不可追,西方刚刚进入,大家都是拿来主义,鲁迅拿来的是果戈里、安德烈耶夫和日本近代文学,曹禺师从的是易卜生和尤金奥尼尔,戴望舒学的是法国象征主义,冰心追踪的是泰戈尔。
在巨匠如云的二十世纪上半叶,中国文学还是个学生,拿什么跟别人比?鲁迅自己也说过,中国实在没人可拿这个赏金。所有的评奖(包括可以量化的体育、科技等)都没有绝对公正和客观,诺贝尔奖当然也不例外,在诺奖早期,像米斯特拉尔、赛珍珠这些作家就达不到获奖资格,有了这些争议获奖者,就有出于各种原因被错过的大师,因文学理念跟评奖标准相悖而错失的托尔斯泰、因与齐名作家撞车而错失的易卜生、因生前尚不为人所知而错失的卡夫卡、因代表作在死后才出版完而错失的普鲁斯特、因生前饱受争议而错失的乔伊斯、因早逝而错失的瓦雷里和卡尔维诺等等。
有太多远比中国作家更伟大的大师都在排队,都在失去机会,没有颁给中国人根本算不上个事,虽然我们可以拿上述个别不够资格的获奖者说事,但我们不能因自己国家有少数作家超过了别人的底线而忿忿不平,在达到宗师级别之前,没有义务一定要给你。建国之后,我们的文化出现了很大程度的倒退,直到改开后才重新复苏,新时期以来的近四十年里,中国文学取得了不小的成就,除了民间影响力之外,已不逊于民国时期,在文学技巧手法的探索和运用上更超过了那时。