钞票设计理念是在不断发展的，与钞票的流通环境、科技发展等因素息息相关。过去人民币的设计理念注重民族性、艺术性和实用性，但是随着科技的发展和流通环境的变化，我们把防伪性作为很重要的方面，所以现在钞票设计首重防伪性，以及流通性和艺术性。
防伪性是钞票的生命，一旦钞票的防伪性不能满足流通需要，其生命周期就将终结。防伪性主要分公众防伪和机读防伪两大方面。所谓公众防伪是指公众通过手摸、眼看、耳听等直观的方式来辨别钞票的真伪；机读防伪就是通过银行机具，如点钞机、验钞机等设备来识别、鉴别钞票的真伪。
流通性就是在流通领域里面公众能够在很短时间辨别出钞票面额，比如美元，所有钞票的颜色、尺寸是一样的，靠什么来辨别？靠的是通过不同的总统头像来辨别面额。人民币每个钞票头像都是一样的，都是主席像，靠的是不同的颜色和面额数字来辨别。流通性很重要的，能够在比较短的支付过程中辨别出面额，这也是钞票非常重要的要素。
从艺术性上来说，每个国家把钞票作为名片，每个国家都有独有的特质，能够反映国家的文化、艺术和时代风貌。所以把防伪性、流通性和艺术性作为现代钞票设计的理念。
设计师本人是从1978年上海美专毕业的，毕业之后分配到这个岗位做设计，后来到中央工艺美院深造，从工艺、技术、艺术等方面提升自己。在钞票设计岗位工作了21年的，在钞票设计管理与科技管理岗位工作了16年。经过多年来钻研与付出，钞票设计对他来说，已经由一份工作转化为毕生的事业追求。
钞票设计是一项最具挑战性的学科，是人文、艺术和技术工艺的结合体，同时钞票也是受众面最广、使用率最大、关注度最高的特殊产品。作为钞票设计师来说，有使命感、责任感和光荣感。应该说是最特殊的。这里面不仅仅倾注了设计师的心血，还包括了国家领导人的关心、央行的领导、各相关企业的组织等等，所以难度是比较高的。一般的工艺品不具备这么高的关注度。
我们这次设计就是运用国际化的视角。第五套人民币的总体设计改变了我们传统的设计模式，以防伪作为重要的设计理念，在设计上为防伪技术的应用预留了更多的空间，从而能够实现现代防伪技术和传统防伪技术的有效结合。
在印钞造币公司的员工心中，人民币是他们生产的“杰出代表产品”，希望得到百姓的认可和喜爱，但人民币毕竟也有其特殊性，以至于在设计、制作过程中全程保密，甚至不到面世那一刻一般老百姓都难以见到。人民币雕刻师孔维云给记者讲述了一件取景过程中发生的趣事。
当年孔维云到杭州西湖采风1元纸币背后的三潭印月，按保密规定，只有当地人民银行货币发行处的处长知道他此行的目的，安排他的住宿和行程，不巧的是采风那天正好赶上下雨。
西湖有规定，下雨的时候不能出船，不坐船就无法近距离拍摄三潭，怎么办呢？孔维云对船工说自己是广告公司的，任务紧急，明天就要回京，今天必须去拍摄，船工说要开船也行，但船上必须有两个客人，孔维云只好花钱雇了个导游。
终于成功开船，但路线又不合意。景区的船都有固定的行驶路线和时间，可孔维云有自己特定的拍摄点，无奈只能多花钱让船工临时改路线、加时间。“船工还纳闷，问我西湖那么多美景为何不多看看。”
一定要拍到实物吗？孔维云说，不同于设计师可以通过看画册找灵感，作为雕刻师必须要看到细节。如果不看细节，就不知道雕刻时边边角角怎么做，不清楚三潭石雕上的花纹、图案是怎么回事。因为不能告诉船工真实意图，孔维云开玩笑称自己是“西湖神秘采风人”。
在第五套人民币设计阶段，孔维云和其他设计师、雕刻师还被拉到长城脚下的一栋小楼里“关起来”，进行两周时间的封闭式创作。这里没有“外人”，吃住都在楼里，由于当时手机不普及、交通不便利，可以说真的是与世隔绝，保密工作做得相当好。
