日本不只是摇滚发达，日本几乎在文化艺术的任何层面都比中国要发达。社会越是发达，文化越是繁荣。所呈现出的人们与文化产业之间的交互越是多样，各类小众文化越是会有生长的土壤。当你对今后的生存没有太大的顾虑时，你才会有更多精力，时间去花费在这些对于大多数人的生存来说没有太多意义的事情上。所以越是发达的地区，越是社会福利健全的社会，文化就越是繁荣，艺术就越是多样。当人们对自己的生活感到满足时，他们才会越来越不关心身边的人到底在做些什么并不会影响到自己的事。所以人们能越来越单纯地遵循自己内心主观的感受去玩文艺。而中国的大多数人，还处于一个希望能通过贬低他人跟自己不同的价值观，审美来实现自己自我价值的体现，通过表示和他人的相同来获得自我价值的认同的阶段。中国的年轻人读书都没有时间，他们中的绝大多数人，对艺术，对美学的感受一大半都是跟风。所以我们看到，中国的文化产业也好，审美的潮流也好，都是一阵阵的，今天一阵风刮过来，大家一夜之间就都成了XX乐队的粉丝，明天一阵风刮过来，大家又成了XX男星的粉丝。日本拥有世界第一大的实体音乐市场 与世界第二大的总流行音乐市场。据最新数据，其实体唱片市场（仅计算单曲，专辑与音乐录像带销量）之年产值约31亿美元，占世界市场之30% ，世界前五大实体音乐市场依序为日本（30%）、美国（18%）、德国（11%）、英国（8%）、法国（7%），而总唱片市场（包括实体及数位贩售）之年产值约41亿美元，占世界市场之25%，世界前五大总音乐市场依序为美国（26%）、日本（25%）、德国（9%）、英国（9%）、法国（6%）
日本摇滚的发展让我想起了1964年的英伦入侵，但不同的是日本的演歌在上世纪二十年代已有发展，主要是jazz，为以后的多风格融合打下了基础，而对比相同时间纬度之下的中国，我们可以看到，其实我国并没有流行音乐的基础，从古代音乐，民歌，再到红歌，我们的流行乐大多数还是上世纪八十年代从香港、台湾引进的，这里和西方流行乐的隔阂，又多了一层。并且我曾经多次说过，由于国内的发展很不平衡，音乐至今仍被当做许多意识形态的附庸，无法得到真正的重视和发展，音乐仍旧是为了政治和商业服务的，国民的审美水平也由于这些“恶趣味”的影响保持在一个较为低下的水平。
