采用了比喻和夸张的修辞手法。
“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”一联是写山，却将其戏称为“泥丸”这也是写红军万里远征，勇敢无畏的革命精神，也是毛主席常用的豪气拟物的手法。
前两句是全诗的总纲，由三、四句开始是分述，也是对前两句的具体描写。五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象。
所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象。五岭山脉弯弯曲曲，高高矮矮，绵延千里，逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，在红军看来，也不过是腾跃着的细小的波浪。
高大的乌蒙山脉也不过是往后滚动的小泥球。这是多么新颖的比喻！把起伏绵延的五岭山脉这样的庞然大物也为翻腾着的细小的波浪，把那样高大的乌蒙山脉比作在脚下滚动的小泥球。
想象奇特，夸张已极。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈、不怕艰难险阻的英雄气概。从艺术手法上说，这是夸张和对比。写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。
扩展资料
原诗：《七律·长征》
现代：毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
译文：红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。绵延不断的五岭，在红军看来只不过是微波细浪在起伏，而气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是一颗泥丸。
金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，热气腾腾。大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，红军翻越过去以后个个笑逐颜开。
（1）对偶。这是毛泽东诗《七律•长征》中的要求对仗的两句。五领对乌蒙，正常有数词出现，必须以数词相对，但上下是专有名词相对，联律允许的。
（2）夸张。夸张修辞，主要由夸大与夸小两大分类。夸大：将军额头能跑马，宰相肚里能撑船。夸小：这人心眼比针鼻儿还小。夸大：胆大如虎，夸小：胆小如鼠。实际上夸大与夸小的概念，是向反义词的两板去夸张，如夸香“香飘万里”与夸臭“臭气熏天”就是向两极去夸张。有时候夸大与夸小是同时出现的，例如：贪心不足蛇（夸小）吞象（夸人）。例句中的两句，都是在一句中，向两极去夸张：先说五岭与乌豪其大无比，然后，向绝小夸张：五岭逶迤连绵千里，但在红军战士的脚下，那不过是腾起了一个小小的细浪；乌蒙脉山气势磅礴，但在红军的脚下，就像走过了小小的泥丸。追答
用到了两种修辞手法：
（1）对偶。这是毛泽东诗《七律•长征》中的要求对仗的两句。五领对乌蒙，正常有数词出现，必须以数词相对，但上下是专有名词相对，联律允许的。
（2）夸张。夸张修辞，主要由夸大与夸小两大分类。夸大：胆大如虎，夸小：胆小如鼠。夸大：将军额头能跑马，宰相肚里能撑船。夸小：这人心眼比针鼻儿还小。
实际上夸大与夸小的概念，是向反义词的两板去夸张，如夸香“香飘万里”与夸臭“臭气熏天”就是向两极去夸张。
有时候夸大与夸小是同时出现的，例如：贪心不足蛇（夸小）吞象（夸人）。例句中的两句，都是在一句中，向两极去夸张：先说五岭与乌豪其大无比，然后，向绝小夸张：五岭逶迤连绵千里，但在红军战士的脚下，那不过是腾起了一个小小的细浪；乌蒙脉山气势磅礴，但在红军的脚下，就像走过了小小的泥丸。
你应当给解答以评价。
我告诉你的是对偶和夸张修辞是不会错的。你应当给解答以评价。
我给你补充一下：
例句用到了三种修辞手法：
（1）对偶。
（2）夸张。
（3）比喻。许多夸张是通过比喻来完成的。例如，胆大如虎、胆小如鼠、口若悬河等。毛主席的这两句诗也是通过比喻来完成夸张的：五岭逶迤连绵千里，但在红军战士的脚下，那不过像是腾起了一个小小的细浪；乌蒙脉山气势磅礴，但在红军的脚下，就像走过了小小的泥丸。
特此补正。
古语讲：来而不往非礼也。
你在提问，有人对你的问题进行了解答。你应该给答题以确认。用视而不见的方式，不加理睬。这就是古人所讲的：来而不往非礼也。
“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，这是红军也是诗人心中的山，极大和极小正是诗人对山的感知，这里重在小而不在大，愈大则愈显红军长征之难；愈小则愈显红军之不怕。重在小也就突出了红军对困难的蔑视。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气慨。从艺术手法上说，这是夸张和对比。写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。
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这一句用修辞手法生动地写出红军面对困难的革命英雄主义和革命乐观主义精神。本回答被网友采纳