“文化入侵”是一个带有贬义的词汇，意思大概是指代“一样事物揣怀着‘恶意’到来，并造成某一地域的民众在长期且综合维度上遭受到损害”（不用百度了，这句话只是拾部君理解后的解释来的）。这句话的核心在于几个词“恶意”，“长期”，“综合有害”。
好了，基于这个理解，拾部君就给大家好好的论述一下，日本动漫究竟算不算“文化入侵”。而且有的朋友认为武力入侵者强制要求被入侵方接受强势方文化才是“文化入侵”，类似我们所熟知的《最后一课》中德国的文化输入，而现如今所说的“文化入侵”更表现为类似日本明治维新时脱亚入欧的西方文化因素逐渐深入……
再者“文化侵略”与文化产业的竞争的关系一直难以精确区分，那么我们就需要明白我们为什么恐惧“文化侵略”，我们之所以恐惧“文化侵略”是因为害怕它会使我们丧失自己的民族特征，从而使得民族意识逐渐走向消亡，简单的例子便是那些“精日”分子（具体定义参考“共青团官微定义”），这样应该会稍微帮助大家理解一点……
其一，我们需要对“文化侵略”这一词作出一个准确的定义---已有文化载体遭到了外来陌生文化的入侵，并在一定程度上对原有文化造成了摧毁。其二，我们来看看日本动画和国产动画的区别所在---从时间维度上来说，无论是日本动画还是国产动画都已经发展了将近一个世纪的时间了，
不要为此感到诧异哦，国产动画在上世纪早期的时候可是相当风光无限的，也曾经成为了一众时下日本动漫界大神级人物神往的事物。只不过后来囿于体制的改革，国产动画开始了市场化运营之后，这一产业才会暗淡了下来。
日本动漫是“文化入侵”吗？那么我们首先便要确立一种“文化入侵”的概念，动漫菌主认为钱穆先生的定义比较贴切，“文化就是生活方式”，所谓的文化入侵，便是指其他国家的生活方式传入这个国家，然后被这个国家的部分或全部的人所接受……
而且有的朋友认为武力入侵者强制要求被入侵方接受强势方文化才是“文化入侵”，类似我们所熟知的《最后一课》中德国的文化输入，而现如今所说的“文化入侵”更表现为类似日本明治维新时脱亚入欧的西方文化因素逐渐深入……
再者“文化侵略”与文化产业的竞争的关系一直难以精确区分，那么我们就需要明白我们为什么恐惧“文化侵略”，我们之所以恐惧“文化侵略”是因为害怕它会使我们丧失自己的民族特征，从而使得民族意识逐渐走向消亡，简单的例子便是那些“精日”分子（具体定义参考“共青团官微定义”），这样应该会稍微帮助大家理解一点……
话题再聊回“日本动漫”，似乎有这么一个现象，似乎提到批判“日本动漫”便要提到“淫秽色情”，这显然有失偏颇，“淫秽色情”的载体是“动漫”，而不仅仅是“日本动漫”，所以我们对于“日本动漫”和“动漫”的反面影响要区分开来看待的……
“日本动漫”面向的群体主要是青少年，因此动漫菌主认为其所带来的主要“负面影响”是“世界观、价值观、人生观”的观念输入，要知道“大部分的人，大部分时间，都不处于思考状态！请注意，这绝不是他们没有思考能力，而是由于人类欲望的无限性和精力的有限性之间的矛盾，他们大多数时间没有把精力放到思考上”……
青少年的三观可塑性仍较强，对外界接收到的信息表达的思想内涵、生活方式、文化习俗等潜移默化地接受和认同，不知不觉间受到了影响，并不是如大家所想的“我喜欢的动漫《XXXX》和《XXX》基本上都是讲述友情、亲情和爱情”便没有影响，文化“入侵”的隐蔽性便在于润物细无声……
不论是“文化入侵”还是文化产业的竞争，总有些真理是颠簸不破的，例如“弱国无外交”，那么我们要做的便一目了然了，发展动漫传作技术，深度发掘自身传统文化，跟进相适应的鼓励性政策……
只要做出正确的选择，现在的所谓“文化入侵”便会在未来与过去的几次“文化交融”相提并论，难道不是吗？
动漫文化始终日本走在我们前面，日本动漫进入中国同时我们国漫其实也是有走入日本的，只是没有日本的多罢了，国漫行业在我们中国比较弱势，没有多少投资方，而不是像日本已经达成了一条龙
