第二节 简笔画的造型原理 柳建平 一、物体的概括与简化 19 世纪末 20 世纪初，法国画家塞尚用开山利斧似的画笔将山山水水开凿成 几何体．把自然界的一切部分析为类球体、圆柱体和立锥体。塞尚的探索启示了 以后许许多多的艺术家，他们的研究共同揭示出：形的本质即为抽象几何体。 塞尚对于形的本质的阐述无疑是正确的。 这有利于对复杂的自然现象作视觉 的归纳．有利于在绘画中对造型进行处理和把握。正是几何图形构成了一切绘画 造型的内在支柱与基本元素。 这就揭示了一个形体构成的秘密：无论物体有多么复杂的结构和繁琐的细 节．其实都可归纳为几种简单的基本形。简笔画就是运用这一形体构成的基本原 理，创造出平面化、几何化、概括化、简略化的一切形象。由于基本形具有抽象 性、简洁性等待点．它在造型 上有很强的概括性和包容 性．同一种基本形，往往可以 表现出于姿百态的多种形象。 简笔画仅用方形、圆形、三角 形、线形，就可以创造出大干世界天效物体的形象。 对于所要画的对象的轮廓，要从大体着眼．去把握对象的形体倾向，舍弃复 杂的细节、学会用几何图形去理解它、表现它。 1．方形：由垂直线和水平线构成外框轮廓的物体都可以直接用正方形或长 方形画出它们的形象。边缘凹凸不平或外形不规则的物体，同样可以根据其形象 特点分别用各种方形或梯形、菱形、平行四边形等变异方形概括地表现它们的形 象。 2．三角形：由三条主要边线构成外框轮廓的物体．根据其外形石六， 可分别用等腰三角形、直角三角形、钝角三角形或锐角三角形施赂地面出它们的 形象。三角形平置具有稳定性．倒置或斜置则有运动感。客观世界中的许多物体 的形象都呈三角形状态， 许多建筑物为了求得稳定。 也采用了三角形的构成方式。 房顶、山、塔形树冠也可画成三角形。 3．圆形：有正圆、椭圆、半圆等不同的形态。人和某些动物(乌、猫、虎、 熊、猪、象等)的头部球类、车轮、某些果子都可以用圆形来表达；鸟的身子、 圆桌面、碟子、碗口、瓶口、缸口、蛋等可以用椭圆形来表达。 4．线形：儿可感知为线形的物体都可以用线表示。如波浪、烟、云、树冠、 卷曲的头发等等。 5．组合形：结构复杂的物体，都可根据主要部分的形态特点，分别用方形、 三角形、圆形和线形组合而成。如一台小收录机．就是长方形和圆形的组合。 需要注意的是，在一般的情况下，人造方形或三角形物体，由于人为的 原因，其外形带有规则的几何形特点。用简笔画表现它们的形象，可直接用相应 的基本形画出。但许多自然物体并不具有规则的几何形特征．用基本形概括它们 的形象时， 一要抓什轮廓的特点， 根据其形象的倾向性． 用近似的基本形表现它。 如入的脸形可用与之相近的 方形或圆形去表现，山、柏树 等倾向于三角形。 二要采用夸 张的方法，强化其外形特征， 根据自己的主观感受做出变 形处理。 如把牛、 羊画成方形， 把鱼、鸡等画成三角形。这些 形象或多或少地改变了物体 的原形，但这不是歪曲，而是 艺术的再创造．包括筒笔画在内的一切绘画作品，都不是被动机械地模仿自然的 产物，而是作者从自己的主观认识出发进行想象和创造的绍果，艺术形象可以而 且应该比客观实体更典型、更生动。 二、选择角度，显示结构特点 画简笔画要解决的第一个问题就是选择作画的角度， 即确定视点与对象的空 间关系。各种绘画形式因表现方法和造型语言的不同，对写生角度的选肄要求也 不尽相同。简笔画为了达到简洁洗练的团面效果．大部分都是以平面团形去表现 物体，写生时应选择能充分显示对象结构特点的角度和视向，使这些特点能突出 地呈现于画画的平面图形之中，以达到推妙惟肖的目的。 1．正规图。物体的结构形式，无不以适应各结构要素的功能要求为原则。 综合分析日常生活用品的形体结构不难发现， 许多物体的重要功能部件和主要饰 物．大都安嚣在主体结构的前面．以便于操作和观赏。如电视机的荧光屏、家具 和房屋的门、窗、柱、廊等，部安装在主体物的前面或上方，只有这样，才能充 分发挥它们的使用功能颧审美功能。 因而从正面描绘这类物体的形争不仅可以表 现它们实用性的结构燃，还能反映它们审美性的艺术风格。 2、侧视图 脊推动物具有一个共同的结构形式：一条连接头尾、贯穿胸廓和骨盆的 脊柱．四肢分别与肩带和骨盆衔接支撑全身。各种脊推动物因不同的生存方式和 运动方式而形成不同的同的形态。鱼类没有四肢，但它的赖发挥着四肢的功能； 爬行动动物的肢体短且笨重，胸腔和骨盆分得很开；所有这些不同的结构特点， 从侧面看十分明显。而各种交通工具因行驶的笛要，按按照仿生学原理制造，其 结构形式与脊椎动物有许多相似之处．因此，也适宜用储视图的形式全面显示它 们的结构特点。 3、俯视图。昆虫的体积较小，双翼往往是体现不同形体结构特点的主要因 素，无论是张开飞行或是收拢覆盖身体．表现双翼特点的员 最佳方法是取俯视角度。在画器物时；其主要结构特点的面朝上，同样运用于这 种方法。 4．周视图。四球体的外轮廓在任何角度看都呈圆形，圆柱体和圆锥体只要轴 线与地面垂直，从任何干视角度看其外轮廓也都相似。凡是由这类形体构成的物 体，作为简笔画写生对象，一般不必选挥角度，取任何周边视角都行；但是，若 它们处于检置或斜置状态，即轴线不垂直于地面，为了避免深度透视变化，则应 取轴线与画面平行的角度。 三、抓住物体置要的个性特征 由于同类或类似物体的形体结构大同小异， 彼此之间的差别往往体现在局部 细节上，因此，运用夸张的方法．强化各种物体具有鲜明特征的细节，是表现个 性的重要手段。 所谓物体的细节，即物体形体结构中的细小环节，如人物的五官须发、动物 的头层耳颈、 植物的枝叶花果等， 这些形体要素在整体结构中虽是很小的一部分， 但往往是区分物体的重要标志，从而成为物体形象的显著特征，因此必然用作表 现物体个性特点的造型依据。简笔画可以台弃许多无关紧要的纫按末节，唯有体 现个性化特征的主要纫节不仅不能舍弃，而且必须强调和突出，运用夸张形态、 改变比例、调整结构等方法，把它表现得生动而鲜明。如画不同的树，在树冠和 枝干相似的情况下，可突出树叶或花果的不同特点；画人物，既可通过五官、须 发表现年龄利性别特征．也可利用。穿衣戴帽”表现民族和职业特征，还可借助 于头、躯干和上下肢的基本形及其他比例的变化表现高矮胖搜的个性特征。 四、线条的训练 简笔画艺术中的线， 是指用各种工具画出的笔道和由点连接而成的一条纫长 的形象，也指形的轮廓。画出曲线条能唤起人对其表现方式的如觉记忆，即人们 通过线条形态，可以蹈知它是怎样画出的。线条也具有引导入的视线的作用，引 导人的视线随着线条曲起止、运动方向和起伏而运动。不同的线条，结人不同的 视觉感受．引起人不同的感情联想。 垂直线：使人联想到笔直的树干、电线杆、纪念碑相人的立正等，给人以挺 拔、刚毅尊严和下垂的力感。 水平线：使人联想到平原、梅平面、地平线和人的平躺等等，结人一种平 船、安宁、沉稳、舒展和向两边延伸的力感。 斜线：使人联想到倾倒的物体、人的跌倒或前冲，给人以奇突、惊险、倾倒 和运动方向的力感。 自由曲线：使人联想到轻姻、浮云、飘带、卷发和人的舞姿，给人以自由、 活泼、温柔、流动的运动感。 线条在绘画中功能强大，而在简笔画中，线条的地位更是举足轻重，因为简 笔画中的形绝大部分是靠线条来表现的。所以，画好线条就成为画好简笔回的基 础。 在简笔画中．线条的基本要求是要灵活、肯定、流畅。不可使用直尺、三角 板等器械画宜直线， 也不可使用圆规画圆、 弧线。
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