唐·张旭：狂草巨匠的《古诗四帖》
唐朝书法大师张旭，人称“草圣”张颠，以其狂放不羁的草书艺术独步天下。尽管他的生平细节鲜为人知，但与李白的交游以及与著名书法家陆柬之家族的联系，足以彰显其艺术地位。张旭的书法成就，尤其是狂草与楷书，尤以《古诗四帖》流传后世，这部作品凝聚了他独特的创新和情感表达。
《古诗四帖》中，张旭沿袭了魏晋时期的斜势执笔法，但赋予了狂草新的生命。他的笔法侧笔中锋，既有魏晋的稳健，又在涩中求畅，展现了书法艺术的张力与流动。颜真卿所谓的“平谓横”技巧，在他的笔下更是灵动多变，狂草风格虽放纵不羁，却内敛深厚，线条既有力度又曲折险峻，字字犹如情感的奔流。
技艺精髓
《古诗四帖》的魅力在于其字法与草法的完美结合。张旭的草书技艺炉火纯青，结字高古，仿佛在宽博大气的字形中融入了雅逸与自由的风骨。他遵循“因势成形”的原则，每个字都恰如其分地融入了古法的精髓。篇章的章法自然疏密有致，风格韵律丰富，行距的设计巧妙地实现了“隔行通气”，展现了狂草的随性与和谐并存。
张旭的书法艺术不仅追求视觉的冲击，更注重情感的传达。《古诗四帖》既是文字的舞蹈，也是情感的诗篇，将自然与设计融为一体，赋予了作品无尽的生命力。
风格与辨析
《古诗四帖》的风格独特，突破了传统的“五年上齐，十年下齐”端庄精美原则，通过错落的章法展现出活跃与创新。其正大气象、严谨法度与雄壮气势，既符合大众审美，又彰显了张旭的个性风采。
鉴定专家如启功、谢稚柳和杨仁恺，均认可《古诗四帖》为张旭真迹，他们的判断基于笔法的传承与风格的对比，以及作品的历史背景。谢稚柳强调细致的笔法、风格比较，而杨仁恺则关注运笔法则的演变，如圆头逆入和笔锋居中的特点。
然而，关于《古诗四帖》的真伪，意见并不统一。董其昌的文史考证法引发质疑，例如“玄水”与“丹水”的辨析，启功则认为其不早于北宋大中祥符五年。《辽宁博物馆藏书画著录》虽多数专家认可，但仍留有讨论空间。高清图片和古代临摹作品的存在，使得这部杰作得以供后人深入研究和欣赏。
张旭的《古诗四帖》，以其卓越的技艺和深沉的情感，成为了狂草艺术的永恒典范，为后世书法家和艺术爱好者提供了无尽的启示和灵感源泉。