在《长安十二时辰》中，马伯庸采用了“主角光环”与悲剧色彩相交织的人物建构方式，既有架空历史小说中普遍存在的主人公一路逢凶化吉、“走上人生巅峰”的“主角光环”，体现出类型小说读者代入与情绪宣泄的特征;同时又因人物与环境之间无法可解的矛盾冲突，而带有鲜明的悲剧色彩。那么《长安十二时辰》中让雷佳音饰演的张小敬这一历史小人物为什么能成为主角？
一，普可以对通百姓进行细致描摹
在马伯庸看来，传统的历史书写一定程度上是以固化、疏离的面目出现的，这样一种从历史主角的视角来统摄历史全局的叙事方式，虽然有助于观众实现对特定历史的整体感知与宏观把握，但是，由于缺乏对数量上占据绝对优势的历史配角即普通百姓的细致描摹，使得其“视角实在太高了，高到没什么人情味”。马伯庸对于“人情味”的强调，在某种程度上表露出其对大众阶层审美趣味的迎合。与纯文学中“以作者为中心的单向书写”不同，当代消费语境下的类型电视剧多采用“以受众为中心的互动式拍摄模式”，观众既是电视剧的接受者，又是导演创作过程中的参与者，干预了文本的最终生成。这样一种双向互动的写作模式，其最终目的就是在准确感知观众观看期待的前提下，让观众能够更好地共情。
二， 迎合了观众的观看期待
《长安十二时辰》中马伯庸对张小敬这一历史小人物的选择、对人物所具有的惊人战斗力与反应能力的渲染、对人物身上所受到的来自各方误解、非难、倾轧等一系列社会小人物都经历过的艰难处境的呈现，以及人物身上所表现出来的快意恩仇、扶危救困等普通大众可能无法在现实中实现的为人处世的描绘，准确迎合了观众的观看期待，使读者在阅读的过程中“摆脱了当代人在既定历史面前的永恒被动性，以假设和虚拟的形式参与到历史的发展当中去”，产生强烈的“代入”快感，在虚拟时空中尽情宣泄、转移自己在现实中淤积的情绪，使隐秘的受挫心理得到无形的补偿与慰藉，表现出类型文学的娱乐消费功能。
