第1个回答 2022-07-31
“ 放轻松，没有什么是不能开玩笑的“
5月18号周六的晚上，杭州保俶路上的一间小剧场里坐满了80多位观众。这是可口喜剧的第一场商演，登台的6名脱口秀演员中，包括可口喜剧的创办人李梦杰。这一晚开始，演员李梦杰多了一个标签：老板李梦杰。新标签的压力让李梦杰整场演出从头紧张到尾。
「脱口秀」在国内被了解始于《吐槽大会》、《今晚80后》和《脱口秀大会》等线上综艺节目。但即使是这些节目里成名的卡司，也和其他综艺节目里的明星有些不同，他们都深爱着另外一个阵地：线下小剧场。哪怕是在《脱口秀大会》里一战成名的思文、程璐、梁海源、ROCK等卡司也不例外。5-8分钟一场的开放麦一遍一遍的打磨好段子后，演员们才会把“成熟作品”用到10-12分钟一场的商演中。「没有人是天生的段子手！李诞王建国也不是。这是很专业的东西，一定要靠创作和感悟。」
很少有人以脱口秀为职业。李梦杰日常工作生活在上海。周一到周四下了班去跑两到三场开放麦，一周至少演上七场，这样高密度的演出持续一年积累下400+场经验。
对李梦杰的采访是最欢乐的对话。采访时因为有同步视频拍摄收音，我戴着小蜜蜂话筒，只能憋着笑，实在憋不住了就张着大嘴无声的傻笑。用余光瞅一眼视频拍摄的小伙伴，估计回家要涂抹护眼霜了。
李梦杰坚持用「单口喜剧」来替代「脱口秀」的说法。他觉得用脱口秀虽说会让大家更容易接受，但脱口秀包含很多种节目形式，比如谈话类节目，不一定要搞笑。用单口喜剧是想更强调「喜剧」。
「我理想的状态是像美国一些演员一样，去全国各地去巡演，一个剧场里，我给大家表演。哪怕就50个人、60个人，你们很开心，我很开心。」
口述：李梦杰
采访：北杭
编辑：北杭
// 不可思议，太不可思议了
两年前，我成了王自健《今晚80后》的编剧，
再往前两个月，我还是山西临汾某镇的银行柜员。
跨度太大了，跟做梦一样。真的，我当时跟我妈说：妈，有个人叫我去上海做编剧，他说一个月给我好多钱，他们还包机票，我可以直接从咱们家飞到北京……我姥姥姥爷，我爸我妈就打听说，你这个不是传销吧。我到了上海之后，他们还一直问我，你没有进传销吧，你真没有进传销？他们一直在问，直到我到了台里发了照片，他们才放心。
大学的时候我经常看《今晚80后》，从来没想过我也能讲。毕业考进银行，有一次排晚会，我就抄了王自健的一些段子拿去讲，我当时不懂这个艺术形式，就按他的节奏讲，很好笑，大家都很喜欢。我就觉得，哇！我好厉害！
晚会结束后就乖乖回去上班了，这件事情被抛到脑后。
我是一名综合柜员，就是去银行取钱，你拿卡递给坐在里面的那个人。大城市的银行柜员都是穿得很端庄：你好！（微笑服务），我们小地方没有那么严，领带可能有时候都没有打。都是老头老太太来取养老金，来来去去大家都认识了。我们办业务就是聊天，不是说：您好，办什么业务？我们是开玩笑说：又来取钱了？一个月就80块钱您还月月取，能不能攒三个月再取？
我因为大学时的女朋友来到这里工作，这里是她的老家。但是在2016年10月，我们分手了。我继续待在这个小县城的意义是什么？当时只有一个感觉：我完了。
我能看到我60岁的样子，我想离开。
2017年年初，我伯伯去世了，对我打击很大。心情最抑郁的时候我去找了西安的一位长辈，他带我去骑行，我们从南京骑到上海，每天骑到一个城市去逛一天。
在这次骑行之前，我考虑过自己以后要做什么。我想到《今晚80后脱口秀》，我能不能去讲？我用两个月的时间去了解单口喜剧，发现有一批人在北京做这个。于是我就看国外演员的演出视频，去尝试自己写段子。写完后发给微博上认识的单口喜剧演员。
有一个演员叫周奇墨，他看了之后回复我：如果你想做这个，只能去大城市。
当我们骑行到上海时，我恰好赶上了2017年上海国际脱口秀喜剧节。我亲眼看到了跟我在微博聊天的周奇墨夺冠了，我觉得他的演出太好笑了，我也要做这样的事情，我一定要做这个东西！
2017年上海国际脱口秀喜剧节现场
2017年5月2号，我离开上海时，已经明确下一步要做什么。
从上海回家后，我请假去了北京。不是不敢辞职，是我爸妈不让。是啊，一个学渣毕业考进了银行，你还要干吗？你还想干吗？
到了北京后，我一直找不到工作。两个月的时间里，我除了去开放麦，还一直在琢磨，去写一些东西。当时《今晚80后脱口秀》招编剧。有个叫Robin的演员觉得我写的不错，看了我的演出视频后，他又给我出了一些考题，我就通过了，然后就来上海做编剧，跟王自健录节目了！
两个月前我还在电视上看到的那些人，程璐、思文、海源等等，现在我们面对面聊天了，不可思议，太不可思议。
当时我觉得自己太厉害了，现在想真是太傻了，只是我的运气太好了，我特别感谢Robin老师。
// 不好笑，不好笑，不好笑......好笑！
第一次上开放麦是在北京，为这个5分钟，我在上台之前准备了一个多星期。
那是2017年的4月，《吐槽大会》还没有火。北京的脱口秀市场也很萧条，十个演员，下面就三四个观众。大部分时间都是这样过来的。
在那场演出前，我去找了北京单立人的创始人石老板，他是一个很厉害的演员，我很喜欢他。他跟我说的第一句话是 ： 我劝你一件事情，不要干这个。太难了！太苦了！不要干这个。
2017年5月24号，第一次开放麦遇到的石老板
没有一个前辈会跟一个新人说你不要干这个。
我第一场就在他面前讲，那五分钟太难熬了，几乎没有人笑，唯一的一次掌声，是主持人介绍我的时候观众的鼓掌。
讲完之后，我跟石老板说，太难了，你能不能教教我？他说，我们都还在摸索的阶段，我没有办法教你很多东西，只能你自己来。
我们接着去了第二个场，没有观众，场下只有一群很厉害的演员，有周奇墨，还珠弟弟，还有笑果文化的编剧演员张博洋，大力。
我依旧很不好笑，但是他们一直鼓励我。现在我们这些人在上海经常能遇到，就在同一个场子讲段子、聊天，我竟然坚持下来了，我觉得这个还是挺奇妙的。
还是5月，我人到了北京，第一场开放麦
在单口喜剧里，作品按分钟算的，厉害的一个人专场60分钟，跟专辑一样。想写五分钟、十分钟好笑的内容，一个新人大概需要经过好几个月去先找到这个点，然后去磨这五分钟十分钟。在商演之外有很多开放麦让你去练习这个东西。我商演讲的内容都是在开放麦一场一场改过来的。
我有很多时间是在脑子里过，我一直在想这个东西该演怎么演，我要演出来，知道怎么演之后，我就奔着我脑子里演的状态去演，可能第一场演得不好，第二场再去演第三场再去演。
要达到我脑子当中的效果。
你看综艺的时候比较容易笑，因为你是放松的状态，没有任何期待。线下跟线上又不太一样，线下要求的笑点会更密集。
我们这行最难的就是你要每天接受这个打击。每天晚上要讲两场、三场。不好笑，不好笑，不好笑，不好笑，不好笑，不好笑……我们自我安慰能力特别强，不好笑的时候，我先问，我的问题？观众的问题？是观众听不懂，当然这是开玩笑的安慰，但回来之后你就要反思这个段子是哪里不好笑，别人为什么好笑，你的段子问题在哪里？
对，每天都要接受这样的打击。每天！即便是现在。
上海，笑果的开放麦现场。我正调侃一位观众：你看他，他虽然有女朋友但是肯定不幸福。
有一次我第一场演出，讲了一个段子，观众觉得很好笑，我很开心，特别兴奋。我去第二场，没有一个人笑！当时汗都出来了，那种落差太大了。为什么不好笑？然后你第二天要讲同样的东西，你讲同样的东西之后，你发现不好笑，不好笑，不好笑，一直不好笑，但第一场就特别好笑。
所以这个东西很奇怪，每天要接受这样的折磨去反思段子。我们演员都是互相打气，心里都很强大。要么就是自我安慰能力特别强，要么就是好笑，只有这两种人能坚持下来。
现在有很多人说想做这个，我不会说不要做，OK！你想做这个，我问你，你知道这是什么东西吗？
比如你的朋友说你很幽默。那可能是因为你知道你朋友的“点”在哪里，你会去逗笑他。但是逗笑你朋友的“点”不一定是逗笑观众的“点”，逗笑观众是很难的。在舞台上逗笑观众是一个专业的东西。
很多人讲一两场不好笑，他就不讲了。但他不会去想，为什么不好笑？可能是他的方法不对。你只要去做一些功课就会变好笑，但是他不会去做。“反正我有工作，我也就试试。”大部分人是这么流失的，坚持下来的人很少。但是我太能理解了，因为不赚钱！
每个段子都是真实的
我们讲的段子是真实的，虽然会做一些加工，但大部分是来自于我们身边真实的事情加真实的感情。
我第一场商演的时候讲过一个段子，去医院做割包皮手术。我真的是去医院作做了手术，这个事情本身就很滑稽，护士跟医生更滑稽，我只是把我真实做手术这件事情加了一些梗去表演一下。这个段子很多演员都很喜欢，有个演员还主动叫我去他们场地再讲一次！
我们老家很迷信，家里男性的老年人如果去世了，会烧一些陪葬品。最奇怪的是会烧我国古代四大美女：貂蝉西施杨玉环王昭君。我爷爷不在的时候就烧了这四个，我伯伯也是这四个，就很奇怪，你想想就会很奇怪。
你烧这四个美女，你是为了老年人一个陪伴对吧？但如果真的存在另外一个世界的话，你送下去，就不担心造成家庭不和谐吗？
老太太在下面已经了等老头好久了，对吧？老头下来再带四个，你是来打架的吗（笑）？我把这个东西编成了段子描述出来，把这个谎言给戳破以一个幽默的方式跟大家解释一下，如果真有另外一个世界，这个世界是有多荒谬的。对吧？
观众朋友，请放松
大家对脱口秀的印象来自《吐槽大会》、《脱口秀大会》、李诞。很多人不知道还有线下演出，甚至一些人也没有搞清楚它和相声的区别。
有些新观众来了，他们可能会对演员一些调侃产生误会，他觉得你就是在取笑他，但其实只要进了剧场这个门，演员所有一切都是为了逗笑大家。没有什么是不能开玩笑的，只要你好笑。
有次在北京做开放麦，只有三个观众，一对情侣加上还有个30多岁的大哥，我就调侃那对情侣。结果他们当真了，女的很生气，站起来指着我，你30多了，问这种问题好笑吗？你三十几了？其实当时我才只有25岁（笑），可能我长得太老了。我说你别生气，我30多。
一些观众可能看的比较少，他进来后就很紧张。我该不该笑？是大声笑还是怎么笑？我希望大家享受这个东西，就是来寻开心的，放下一切放松。
我有个段子讲老年人锻炼。我觉得老年人锻炼特别奇怪，他们经常会打自己（笑）。我们就吐槽，怎么那么傻，打自己不疼吗？
我在北京讲这个段子的时候，一个大爷在下面一直笑哈哈，他觉得就是这样的，他不会生气，他们会享受这个东西，他们知道这个孩子在逗笑大家，不是真的觉得老年人就是个傻子。
杭州有几百万年轻人，大家都知道相声，我们的观众群体现在比较少。理想状态也不是让大家每周都来，两个月三个月来一次，OK的，这就是一种生活方式。
我希望不断有新的观众来。如果观众一直重复的话，演员心里就很着急，本来一个经典的段子可以重复说一段时间，现在他要赶紧去写新的东西，因为大家是花钱来的，要对得起他们，我也要努力去写新的东西。
演员李梦杰，老板李梦杰
创办可口喜剧的原因其实很简单，我女朋友在杭州，我来看她的话，又没有事情做，恰好杭州这个东西也不是很成熟，那我就做一个呗。我的初衷完全是因为这个，当时压根没有想过什么客户需求，要成什么厂牌，只是想我要有点事情做，但是现在就希望把它做好，把这个文化给做下去。
之前单纯做演员的话，我不会在乎别人讲得怎么样，每场演出，我心里只有一个点，我今天要做最好笑的，我不管他们好不好笑，跟我没有任何关系。我要让观众喜欢我，我当时只有这一个想法。
可口喜剧第一次演出的时候我叫了一些上海的演员过来，他们上去讲的时候我比他们还紧张，从头紧张到尾。他们一定要比我好笑，我就要让他们好笑，他们好笑太厉害了，我不好笑没有关系，只要你们好笑，观众喜欢你们，OK OK OK OK。
可口喜剧的一场演出后，观众和演员大合影。
目前俱乐部的大部分工作是我来做，宣传、发海报、检票都是我一个人来做。之前没觉得这么累，现在发现这些琐碎的事情太多了，太耗费你的精力了，它不是在电脑上打个海报，把演员介绍上去那么简单。
我担忧上座率，担忧海报好不好看，我担忧演员能不能来？
还要担心我的工作，毕竟工作一天八小时我都在工作，工作还是很重要，所以就会觉得是有点累。既然选择要让大家知道一些新的东西，没人逼着你，反正就是你自己做吧，你自己做肯定会很累。没关系，慢慢就习惯了。
我现在讲的所有段子都是我去年想的，最近没有写很多新的段子，我感觉精力不够用了，所以现在最重要要解决这个问题，要让我自己再闲一点。
之前看综艺节目，看到很多人说我要把我的音乐怎样怎样，我觉得太搞笑了，傻不傻，假！但是自从我做了这个之后，我发现如果你真喜欢，你是真的愿意付出很多时间的，它就是你的全部，所有的目的，所有的规划都是为了它。
我理想的状态是像美国的一些演员那样，做线下演出。有专场，去全国各地去巡演，一个大剧场，我给大家表演。我很喜欢这个状态。
我讲单口喜剧不是为了能上电视，我真不是为了能上电视。我就想给你们讲，哪怕50个人60个人，我很开心，你们很开心，就OK了，我想把它当做职业，靠这个职业能养活我，养活我们的演员。
北京、上海每天都有好多场演出，观众都是满的，杭州只有我们在做，大部分朋友还不知道它，演员还不够成熟。我希望给大家传达的东西是原汁原味，好的东西。让大家知道这里是做线下演出的，不是线上。
你来看我们演出，我们来逗你笑。 信任我们，来就OK了。
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