更为广大与深远的传播中国传统文化。从“量产”走向“质产”，从“严肃”走向“亲民”。
就像湖南卫视推出的《声临其境》以原创模式呈现表演中的“声音”元素，形成小切口、大影响的文化感染力；
东方卫视的《我们在行动》走出演播厅，关注公益与扶贫，形成不俗的社会反响。正在播出的《相声有新人》，用年轻化的语态传播传统曲艺文化，让传统文化在当下传承中焕发新活力；
山东卫视的《国学小名士2》重现“飞花令”盛况，13岁的贺莉然“三秒一词五秒一诗”，再度引发青少年国学热。
除此之外，浙江卫视《同一堂课》，江苏卫视《阅读·阅美》等节目也都在一定程度上反映出文化传播的新实践。
相比电视文化类节目的成熟度，网络端的文化类节目发展晚但成长快。面对年轻人聚集的传播平台，文化类节目的互联网表达则呈现出更多探索可能性。
《博物奇妙夜》抵达“现场”，于实景中探讨文博历史，用当代视角解读更有滋味的文化与传统；
《一千零一夜》着眼经典阅读，读书、读人、读世界；
《我们的侣行》以纪实真人秀的形式创新文化传播样式，贴近年轻人价值观，也展现出一定的国际视野。
文化类节目总体延承了去年的热闹图景，并在多个维度上实现影响力增量。但是，纵然有相当规模的精品力作涌现，依然有不少“老”问题没能妥善解决，这些问题甚至在热闹的发展之余表现更为突出。
纵观两年以来的文化类节目市场，有部分集中涌现的状况值得警惕。一方面是题材过于单一、内容同质化的问题。据不完全统计，当前流通于市场的文化类节目有超过三分之二的比例聚焦传统文化题材。
其中，又以历史、文物、诗词等为主流。这些被展现的对象固然是中国深厚历史文化中浓墨重彩的一笔，但过于趋同的内容表达也造成扎堆、跟风现象显著。
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