郭德纲是否已经超越了刘宝瑞？
首先从艺术上：
郭德纲是目前我已知还活着的相声演员里对书、戏、相声三门功夫最深的人没有之一，不是郭吹，只是我从目前渠道能看到的各种综艺和记录片里得到的基于我自己的判断，老郭不仅能说、能唱、能演，而且能将各大功夫及门派的历史、特色娓娓道来，这就不是现在年轻相声演员可以做到的，我个人觉得这除了是他自身过硬的先天条件和扎实的基本功外，还出于对这些艺术形式的真正的热爱，要说他是装出来的，请在评论区举几个能装成这样的其他人的例子!
老话说生书、熟戏、听不厌的曲艺
郭德纲的评书要说多比不上单田芳老，要说评比不上袁阔成老的三国
(“比不上”这三个字斟酌了很久，其实郭的一些书“评”的也不错，但袁老的三国那是我心中的“评”书第一)，要说影响力比上不当年(请注意是当年)的刘兰芳、田连元等老人家，但郭的水平在现在的相声艺人里绝对是一流的，和王玥波、李菁都处于第一梯队，实打实的真功夫，至于连丽如等更老的艺人，说实在听的不多，但是都是值得尊重的艺人
戏的话本人研究的不多，就只和相声演员比吧，京评邦老郭是拿起就唱，感觉有，味道一般(当然除了评剧，有句话不是叫郭德纲唱什么都有点评剧味)，但郭的自身条件太好了，老话讲挫老婆声高，郭的高音是真高，一高遮百丑(就好比帕瓦罗蒂据说早年间连谱都不会看，但就是嗓子好，人送外号世界三大男高音不是嘛)，这一比一众柳活好的相声大师就突然不香了，当然柳活讲的是韵味，但别忘了，最新一季的综艺《歌手》黄霄云(以前真没听过这个名)就是凭借高音的现场感挤掉毛不易的，所以我以为以柳活见长的侯宝林就算是和郭德纲同场使活都不一定占优
再说曲艺里的各门类形式，什么叫快板、哪叫数来宝、什么大鼓书，老郭也是讲的头头是道，玩的朗朗上口，人家那真叫会说会练
至于相声本身，郭的四门功课在台上一亮，基本功在那里摆着(什么叫基本功，听听曹云金、张云雷讲过的相对不好笑的相声，那里面都是基本功，当然也不是说基本功的活不好笑，而是在这个信息爆炸相声欣赏水平高的年代，大众嘴刁了)，都是一样的段子，老郭讲大家会笑，很多其他相声演员讲笑的人相对少(手动和谐)，记得冯巩牛群说过一段相声(四大名著灯谜，小时听磁带，没见看过视频)，开头是“相声是一门笑的艺术，诙谐幽默，而幽默又以知识为基础”，(后半句与这个答案无关，但是这句印象太深了)，我觉得特有道理，正所谓“相声不好笑，不如听狗叫”，至于您听郭的相声笑不笑，我想每个人都有自己的答案，从德云社的现场演出来看，笑果还是不错的
所以说回到谁能超越郭德纲，我认为德云社没有，相声界也没有，现在的相声界里，爱相声的能力不行，能力行的不钻研，能钻研的自身条件不行!
再往前几十年
侯宝林的相声我在98年大学的时候就买过正版的全套传统相声磁带(是一套几盘的，没钱只能一段时间买一盘凑起来一套，不是精选一盘那种，当然也不能包含他的全部作品)，柳子活真好，相声说的稳，就稳这一点上来看郭德纲所有现场效果好的相声(注意条件是现场效果好)是比不上侯老的，虽然前期郭德纲和王玥波的录像可以看出也是很稳的，但是但是但是现场绝对不爆笑，06年前后开始“三俗”，立刻笑果出众，这也是郭被批的开始，知名度上来后“三俗”开始减少，现在现场笑果好的段子台上更多的是互动(比如说到于大嫂，观众就会会心的和台上互动，每每如此，这就是听不厌的曲艺)和动作，而不是言语里的所谓“三俗”，现在的稳是对每大段节奏的把控而不是形式的稳。
马三立先生的听的少基本都是在广播听的，老人家那种自信与稳重也不是别人能学得来的，听马老的单口就觉得他就是天津卫一个普通的哏爷，说着自己和街坊里短的事情，一切那是那么自然亲切，老郭更像是一名讲述者，范儿起得足，但时间长了会有些累，当然老郭的单口在现在的相声圈里绝对是顶尖的(感觉这东西比较玄学，有兴趣的可以去找找郭德纲的大话刘罗锅和殷文硕的君臣斗对比听听，殷文硕的有一点点马三立的感觉，为什么又扯上殷文硕，因为我听的老郭的单口比较少，听马先生的也不多，不知道他们说过哪些相同的段子，如果有知道的朋友可以评论区留言)。
少马爷我个人认为也是难得的好相声坯子，小时候听他的大保镖那简直了，是真哏儿啊!后来多少年都没有那种听相声的感觉，直到看了凤凰卫视介绍老郭的那期节目才找回那种感觉。但是看少马爷日常的节目，倒更像是一个普通老大爷(隐隐有其父之风)，比老郭稳重多了，不像老郭当年小钢炮逮谁怼谁，现在老郭平和多了，相声有新人里怼公式相声那段要是放在十几年前指不定什么话都出来了，看来老郭也更有涵养了
刘宝瑞先生的单口(我真没怎么听过刘先生的对口，从我理解的相声艺术的全面性上本来没把老先生放在艺术里和郭对比，放在影响力里了，但怕喷子，还是放回来吧)也是脍炙人口。
相声影响力上
往回四十年，五十年，六十年，那才是相声的黄金时代，在那个时代可说上名家名作辈出，各领风骚
回到当下，郭德纲火了，德云众生也火了，电视综艺里的相声有新人、欢乐喜剧人、笑傲江湖等都基本快成了德云社家的后院了，就可以看出相声影响力上短时间基本不可能有外人超越郭德纲了，要知道当年凤凰卫视的介绍里有一句“一个三十三岁的相声艺人”，试问目前年轻的相声艺人，哪位到了33岁能达到老郭当年的水平，他当年可是凭借一已之力让全国人民重新喜欢了相声(刚百度了一下，岳云鹏85年的，出名的时候不到33，张云雷92年的，今年才28，都有机会超越老郭，但是留给他们的时间也不多了)。
德云众子弟与老郭比也都有不足
首先说老郭，面相喜人的小黑胖子，可说是上人见喜，浓眉圆眼小洒窝，调门高，除了挫没有特别的不足，天生面相就适合说相声，情商高心眼多，最难得是基本功扎实，博揽群书，这些点上最像他的就是于谦他儿子郭麒麟了。
郭麒麟调门肯定是比不过老郭的，而且小时候可能受的管教太严，没有老郭那种油滑;
岳云鹏身上“贱”的标签很难去掉，本身底子也确实不好，尤其柳活的真一般，唱的一般是说拿出真本事唱也就算个街头卡拉OK(这个不接受杠，可以听听侯宝林先生和老郭的柳活，当然张云雷的也可以，唱里面最好的还是小陶阳，专业水平)，当然五环之歌除外，不过五环之歌是和张九南的定场诗一样属于歪打正着的个人标签;
现任大师兄的张云雷也难有突破，长得太好看了不像相声演员(这句是戏谑，怕有的杠精看不出来这里解释一下)，小辫哥的问题可能在于在大场放不开吧，张云雷从第一次上笑傲江湖我就有这么个感觉，他和曹金风格太像了，说实话一看基本功是真扎实，但是可能因为没放开讲出来的相声笑果非常一般，在小剧场完全不是这样的，所以他目前只能属于小剧场，而且我觉得还有一个问题控场能力他还不如岳云鹏(当然可能是因为我看张云雷的作品少，希望有人能指出)经常在小剧场演的太放了，但是不能马上收住，笑果是不错，时间长了有点闹，虽然有些人就是喜欢闹，我更喜欢像老郭那样，不管场子热成什么样，一两句话就能让观众定下来接着听，那真是收放自如，再磨练几年可能会好一些吧;
烧饼以前的段子有些闹，最近上欢乐喜剧人好多了，希望作品能越来越成熟吧，但想超越老郭估计不可能;
孟鹤堂周九良最近的感觉直接奔着老艺术家去了，作品陈稳有余，活泼不足，小剧场的段子也是(个人感觉，欢迎指正)。
还有德云以外的相声演员，比如我前些年比较喜欢的卢鑫玉浩，但影响力这个事情是要看平台的，要想影响力大，需要平台足够大才行，试问现在相声界有哪个平台大得过德云社，“我社尚有人未红，哪容他家红满天”，当然这句只是调侃，现实是在德云社以外的相声演员要想扩大影响力所付出的努力是远大于我社成员的。
最后再说说相声艺人如何超越郭德纲
其实只有一条路，就是作品要好，一两个作品达到或超过老郭的作品并不难，难在持久力，这就好比批判性的看一些日本作品，姿势都是好借鉴的，但是平均半个小时的时长，能做到基本很难，更有天赋异禀的能坚持个把小时，影片效果，别想多了。试想小品王赵本山后期也面临无好作品可演的局面(刚数了数本山大叔的作品21个春晚小品，40多个非春晚小品)，而且被人广泛知晓的只有十几个，另外除了作品，作为相声门类还需要扎实的基本功，优越的自身条件、千载难逢的机遇、未发迹时默默的隐忍和发迹后对初心的坚持。
对于相声，只想说“一花独放不是春，百花齐放春满园”，希望超越郭德纲的相声艺人早日出现。再重回那个百花齐放的相声盛世。
我觉得郭德纲已经超越了刘宝瑞。
不开玩笑的说，郭德纲的单口相声水平可称得上四个字————“当世一绝”。为什么这么讲，首先我们谈论的是单口相声，而不是评书。老郭幼而失学（自称），8岁学艺，是评书开的蒙，后来学的相声，后来逐渐形成了自己独有的风格。他的单口相声巅峰期大概是在“北京相声大会”（德云社前期名字）一直到2010年。
郭德纲年龄大了，记忆力和身体不如从前了，同时又身兼数个差事，老郭的单口中即兴演出的方式越来越多，虽然显得潇洒不羁，但是比较其之前的作品而言显得很不流畅，老听众可能会觉得不太好听，新听众可能喜欢可能不喜欢。众口难调，这点不可否认。
郭德纲
单口相声和评书的区别是什么，实际上没区别。同一段相声，相声演员说就是单口相声，评书演员说就是评书。
举个例子，《康熙私访月明楼》，郭德纲说就是单口相声，王玥波说就是评书。这是个人风格决定的，郭德纲一上台，即便他想说评书都没戏，因为大家一看他就憋着乐呢。同理，刘宝瑞，马三立，他们的长篇书，实际上已经说是评书了，但大家依然觉得那是单口，个人风格决定的，就是觉得可乐呗。
郭德纲
如果真按老规矩讲，长篇单口相声只有“八大棍” （《君臣斗》、《马寿出世》、《宋金刚押宝》、《解学士》、《康熙私访月明楼》、《硕二爷》、《张广泰》、《九头案》），还有几个短篇（《双槐树》，《斗法》什么的），其他的都不算。但现在，随着相声和评书演员的交流，已经不分那么多了。于是乎，我们听到了好多相声演员开始说聊斋，隋唐，三碗将（杨家将，呼家将，薛家将），不少评书演员也说《永庆生平》了。郭德纲实际上主要还是说“八大棍”，今古传奇系列（主要来自三言二拍）居多，当然，最近也开始说聊斋，隋唐，济公什么的，但他是相声演员，所以他说的全是单口，不论题材。这样，我们就不能硬把老郭同诸位评书前辈，如单田芳，田连元，连阔如等比，因为没法比；和刘宝瑞、马三立他们相比，倒是不相上下！
人物
总之，郭德纲的单口整体是一绝，大家在评价他的时候，不要硬生生横向与那些前辈艺术家比较，因为各个人擅长之处不同。
郭德纲的单口相声水平岂止超过了刘宝瑞，可以说他已经超过了相声界任何一位前辈，是相声自开创以来，前无古人后无来者的第一人。
不单单是单口相声，对口相声和群口相声，在整个相声发展史上，也没有谁能超过郭德纲大师。郭德纲大师的威名，早就超过了相声祖师爷穷不怕朱绍文，张三禄等前辈，更别说侯宝林马三立刘宝瑞的这些晚辈了，在郭德纲大师面前根本不值一提。这些人要是不占郭德纲大师的光，谁知道他们是干什么的。是郭德纲大师让相声起死回生。是郭德纲大师让相声走出国门，赚来了外汇。是郭德纲大师，让老百姓知道相声的唱，单指太平歌词。郭德纲大师会说的相声段子，超过了他以外所有人会的段子的总和。
郭德纲大师告诉我们，说相声赚钱只有德云社一家，其他人说相声只有靠送票送鸡蛋才有观众去看。郭德纲大师曾经严肃地批评说，让相声登上大雅之堂的那个人是相声界的罪人，因为正是由此相声才走向了没落（这个人是谁大家应该心知肚明吧）。郭德纲大师曾经指出，主流相声演员只会读对口词，没人会说相声（他或许忘了，中国相声界，没有比侯家父子更主流的了）。作为最最忠实的“钢丝”，一定要把这些郭德纲语录，写在书上记在心里。
首先郭德纲并没有正经受过单口的传授，他小时候跟高庆奎学了几段评书，但评书门传授是很封闭的，没有拜师不会给你真家伙，所以老郭大概只学了怎么背诵话本。之后杨志刚貌似也没教他单口，后来就是一路自学，跟着剧场录音学，跟着张寿臣《笑话大全》以及《中国传统相声大全》学，跟着大师们的录音学。
另外也是更重要的，刘宝瑞有很多自己原创的经典单口，即使是在传统段子的表演，刘宝瑞也能百尺竿头更进一步的改动。而郭德纲这方面能力远不如刘宝瑞，他大部分时候是在《笑话大全》《三言二拍》里面找故事，然后塞进去一些时尚包袱就完事，纯原创的单口基本没有。
郭德纲与其跟刘宝瑞比单口，还不如去和笑果文化的年轻人比脱口秀，因为他们更像是同行。