作节奏较快的成人看的。很少适合各个阶层的作品出现这样的发展阻碍了网络文学的延伸，阻碍了网络文学的成长。
网络是自由的、大家分享的，但是知识却是个人的，完全独享的。因为自由，我们盗版，因为自由，我们随意的践踏他人创作的知识财富。一部好的作品，也许刚出现，便有相应的篇章出现在网络的各个地方，大量的模仿甚至直接抄袭应运而生，有的
李鬼甚至打倒了
李逵。这是网络的尴尬，也是网络文学的无奈。无奈的创作者有的选择退出，有的选择法律。退出的只能偶尔发发感慨，选择的法律的，也往往劳心伤神，不得而终。
2、2014年8月，上海网络作家协会宣布成立，首批吸纳75名会员。此前，浙江、北京
作协已纷纷成立网络文学机构，将网络作家“揽入怀中”。从昔日“下里巴人”到如今“登堂入室”，中国网络作家开始被纳入作协体系，跻身主流文学界。网络作家之所以能找到“组织”，就在于网络文学不断与时俱进、推陈出新，影响并改变着文学的存在方式和读者的审美习惯。
自20世纪九十年代以来，随着互联网在中国迅速崛起，越来越多的网民开始通过互联网发表自己原创的或者转发小说，散文，诗歌，连载漫画等文学作品。中国的网络文学也应运而生。近年来随着手机3G技术的覆盖以及各种阅读终端数码产品的普及，中国网络文学更是迅猛发展。与此同时，互联网也涌现了大批著名网络作家，他们的代表作品各具特色，也红遍网络文学界。历史题材有当年明月的
《明朝那些事儿》，青春爱情题材有落落的《不朽》和《须臾》，以及安妮宝贝的《蔷薇岛屿》，唯美诗歌类有安意如的
《人生若只如初见》，社会题材有六六的《
蜗居》，科幻系列作品有南派三叔
《盗墓笔记》等等。
但是，在中国网络文学以及数字出版产业蓬勃发展的同时，中国网络文学的发展过程中也出现了不少问题。比如网络写手普遍文化底蕴缺失，重技巧、轻内容，文笔粗糙、格调不高，“注水”现象严重，使得网络文学粗、俗、浅，质量偏低，这些都成为制约其健康发展的短板。也正因如此，作家
麦家抛出了“99%网络文学是垃圾”的论断。