慈禧太后是清朝末期，最后一个实际掌权人，从1861年，咸丰帝驾崩后，她联合慈安，恭亲王一同发起政变，斩除了咸丰帝为幼帝留下的八大顾命大臣，自此，清朝的统治就落入了她的手中。1875年，同治帝病逝，慈禧为了稳固自己手中的权利，选择了自己的外甥载湉为新帝，同年，再度垂帘听政，早年的慈禧手段强硬，处事风格果决，以至于在宫中与朝堂上，没人敢反驳她，晚年，虽然慈禧依然专权，但在政事上，松懈了很多，转而迷恋起了西洋玩意，其实从乾隆晚期，就有不少洋人开始进入我国，并带来了不少货品交易。
到了清朝末期，西方列强更是用蛮野的手段打开了国门，慈禧太后作为最高统治者，自然也是最先接触到这些东西的人，如今我们还能看到她留下的大量照片，但事实上，关于慈禧太后的容貌，一直都备受争议，尤其是不少史记中，将她年轻时的模样描写的非常漂亮，但却始终找不到证据。在2008年的时候，慈禧的两幅私人画作曝光，其中一幅收藏在北京颐和园的文昌院中，而画这幅画的是一位叫华士·胡博的荷兰画家，他出生于河南东部的马斯特里赫特，除了为慈禧太后做过画，他还未荷兰女皇，俄国驻英大使等多国名人绘制肖像画。
1905年，胡博第二次来到中国，受到慈禧的邀请，为她作画，一开始小样出来后，慈禧太后见了直摇头，她不允许鼻子和眼睛处有阴影，而且在胡博的笔下，她的眼睛小了，鼻子也不好看，嘴唇不饱满，就连眉毛也非常令其不满意，最终，在经过多方的沟通和修改下，这幅非写实，又带有“抽象”意义的油画作总算是完成了。胡博所绘画的另一幅慈禧肖像带回了欧洲，并且在巴黎画展中展出，这幅画像和慈禧本人的容貌非常接近，在这幅画中能够看出慈禧衣着华丽，装扮非常雍容，但是脸上的皱纹很深，而且五官也非常刻薄，看起来给人的印象非常压抑，据胡博本人介绍，这幅画并没有给慈禧看过，因为她看到后一定会勃然大怒。
很多人都说慈禧是历史的罪人，若是没有她玩弄权术、惹是生非，或许大清也不会这么快就衰败。一直以来，人们对慈禧都没什么好感，放眼望去，关于慈禧的评价多是负面。今天我们不谈慈禧的所作所为，而是来聊一聊她的奇怪“画像”。
外国一位名叫华士·胡博的画家，曾为慈禧画过两幅肖像画，两幅作品出自同一人之手，而且画的也都是同一个人，按理说画中人物应该不会有太大的出入。但事实上，这两幅画中有很多细节都是不一样的，不仅是容貌有差别，而且人物的精神气质也有很大出入。这是怎么一回事呢？明明是一人所画的同一人，为什么会出现如此奇怪的现象？
华士·胡博为慈禧作好画之后，特意将画像呈给慈禧欣赏。慈禧看了之后很高兴，而且还说出“Good”这个英文单词，也就是好的意思。也许有网友会质疑，慈禧怎么会说英文？如果她想表达“好”，完全可以直接说中文啊！
其实，网友的猜测完全是多虑了。1905年，慈禧曾专门向右侍郎伍廷芳问过“好”的英文单词怎么说。当然，慈禧也有自己的风格，只问了好这个单词，没有问“谢谢”或者其他的。也许，慈禧是想表明自己的“学识渊博”，不过担心自己记不住，所以就只问了那么一个。
不管怎么说，慈禧对这幅画是高度肯定的，不然不会有这么发自内心的好评。不过，华士·胡博并非画了这一副，还偷偷画了另一幅。
当然，另一番的慈禧精神样貌太过严厉，给人一种咄咄逼人的感觉。或许是担心慈禧怪罪，华士·胡博并没有将另一番画像呈给慈禧看。
在一次巴黎展览中，那一幅“咄咄逼人的慈禧”就露过面。当时有人评价道：“这幅画中最锐利的就是那双眼，让人不敢直视，那锐利的目光让人胆战心惊！”如今，在哈佛大学的美术博物馆中仍然可以看到这幅画作的身影。
看到这，也许有人会问，这两幅画差距那么大，究竟哪一幅画才是真正的慈禧呢？要回答这个问题，我们也只能从华士·胡博身上找答案了。
1899年时，华士·胡博初次抵达中国，来到中国后，华士·胡博曾为李鸿章、袁世凯等大人物画过画像。当时，华士·胡博提出想要给慈禧太后也画一幅，不过并没有得到慈禧的回应。
后来，慈禧看众多大臣都有自己的画像，而她作为太后自然也要拥有一张！于是，华士·胡博得到了机会。公元1905年时，华士·胡博第二次抵达中国，这一次的主要目的就是为慈禧作画。
后来，华士·胡博将自己的回忆写成日记，后人根据他的日记以及回忆，推断出当时华士·胡博的作画地点应该是在“中南海”，也就是慈禧居住的仪鸾殿一带。
华士·胡博晚年曾回忆，当时作画的情景变得很模糊，只记得当时有阳光从左侧射入。这一说法与巴黎画展中的那一幅画的场景相吻合。
画完之后，华士·胡博就被要求离开了，随后拿着酬金回国，之后再也没有见过慈禧太后。从作画的时间推断，当时的慈禧太后已经有六十九岁了。通过年龄这个关键信息，我们发现与巴黎画展中的那一幅很吻合，也更符合老妇人的样貌特征。
不过，也有人认为这种说法完全错误，因为现存的慈禧照片中，和德和园中的那一幅更加接近，也就是慈禧太后本人评价“Good”的那一幅。
慈禧作为太后，身份高贵，而且非常注重保养，所以皮肤应该是保养得比较好的。虽说已经是六十九岁，但是从样貌上来看应该会更显年轻一些，而巴黎展览的那一幅看上去要憔悴一些。
另外，在华士·胡博的回忆中曾提到了一些关键信息，就是作画时现场摆得有竹林图案的帘子，而且慈禧身旁还摆放得有果盘，例如苹果之类，而这些场景和德和园的那副油画比较相似。
而且华士·胡博本人也曾说过，巴黎展览上的那一幅画，是在德和园那幅画的基础上加工修改过的，华士·胡博为什么要这么做呢？
当时，华士·胡博在画好了小样后，朝廷并不是很满意，让他在这个基础上进行进一步加工。例如将眼睛再放大一些，嘴唇画得更丰满一些，为的就是突显出慈禧的尊贵身份。
所以，华士·胡博进行了二次加工，应该就是德和园中存放的那一幅画。华士·胡博很清楚，慈禧太后想要的并不是一张最真实的画像，而是要满足她虚荣心的一幅画像。不过，这样的画像往往与真人有着一定的出入。
所以，华士·胡博为了保留一张更接近慈禧原貌的画作，这才又偷偷照着德和园那副画作又创作出了一副，也就是巴黎展览上展出过的那一幅。
在画中可以看到，慈禧太后的眼睛处阴影很明显，目的就是为了突显眼袋。此外，画中慈禧的鼻梁也更加挺拔，嘴脸向下弯曲着，给人一种棱角分明的感觉。
这样的画像总体看上去给人一种奇怪的感觉，看起来像是一个男人。在西方这是画家们表达人物形象的艺术手段，但是在我们看来就很难欣赏这样的人物画像了。所以，华士·胡博又怎么敢把这一副画呈给慈禧呢？就算借他十个胆他也不敢。
由此看来，巴黎展览上的那一幅慈禧画像最接近真实的慈禧。毕竟，越接近真实的画像人们越不愿面对。而慈禧身为太后，自然希望华士·胡博把她画得好看一些。
如果按真实模样来画，那肯定要得罪慈禧，只能变通地为慈禧修改一番了。所以，德和园的那一幅虽然得到慈禧喜欢，但却不是慈禧最真实的样子。很多女性都不愿面对原相机，而是对着美颜相机痴迷不已。这一做法和慈禧有异曲同工之妙。
我们都知道，慈禧太后是清朝末期，最后一个实际掌权人，从1861年，咸丰帝驾崩后，她联合慈安，恭亲王一同发起政变，斩除了咸丰帝为幼帝留下的八大顾命大臣，自此，清朝的统治就落入了她的手中。
1875年，同治帝病逝，慈禧为了稳固自己手中的权力，选择了自己的外甥载湉为新帝，同年，再度垂帘听政，早年的慈禧手段强硬，处事风格果决，以至于在宫中与朝堂上，没人敢反驳她，晚年，虽然慈禧依然专权，但在政事上，松懈了很多，转而迷恋起了西洋玩意，其实从乾隆晚期，就有不少洋人开始进入我国，并带来了不少货品交易。
到了清朝末期，西方列强更是用蛮野的手段打开了国门，慈禧太后作为最高统治者，自然也是最先接触到这些东西的人，如今我们还能看到她留下的大量照片，但事实上，关于慈禧太后的容貌，一直都备受争议，尤其是不少史记中，将她年轻时的模样描写得非常漂亮，但却始终找不到证据。
但就在2008年的时候，慈禧的两幅私人画作曝光，其中一幅收藏在北京颐和园的文昌院中，而画这幅画的是一位叫华士·胡博的荷兰画家，他出生于河南东部的马斯特里赫特，除了为慈禧太后做过画，他还未荷兰女皇，俄国驻英大使等多国名人绘制肖像画。
1905年，胡博第二次来到中国，受到慈禧的邀请，为她作画，一开始小样出来后，慈禧太后见了直摇头，她不允许鼻子和眼睛处有阴影，而且在胡博的笔下，她的眼睛小了，鼻子也不好看，嘴唇不饱满，就连眉毛也非常令其不满意，最终，在经过多方的沟通和修改下，这幅非写实，又带有“抽象”意义的油画作总算是完成了。
但慈禧太后不知道的是，当胡博回去后，根据又根据最初的小样，绘制出了一幅更加贴切的画像，这幅画中，慈禧太后的神态威严，眉目轻挑，已经年过70岁的她，皮肤看起来非常松弛，嘴唇紧闭的模样，给人一种吓人的气势，而且她的脸型也与我们在照片上看到的不一样，要显得更加瘦长。
当胡博画出这幅画时，根本不敢给慈禧太后看，只敢偷偷带回荷兰，后来，这幅画被美国哈佛大学福格艺术馆收藏，而历史上关于慈禧太后最真实的描述，应该就是伊莱扎·鲁哈马·西德摩在《中国，长寿帝国》中提到的，“她长着一双鹰眼，身板挺直、面目秀丽，有着明显的鞑靼人特征”。
伊莱扎是清朝晚期，为数不多见过慈禧太后的西方人之一，在他的印象中，慈禧就是绝对的权威，她的嗓音和态度都带着掌权者的高贵与傲慢，但同时作为女人，慈禧希望将自己最美好的一面留给后人，所以才在每次拍照的时候，摆出各种姿势，以表示自己的亲切与慈祥。