期待视野:
在文学阅读之先及阅读过程中,作为接受主体的读者,基于个人与社会的复杂原因,心理上往往会有既成的思维指向与观念结构。读者这种据以阅读文本的既定心理图式,叫作阅读经验期待视野,简称期待视野。
内容:
姚斯指出:“一部文学作品在其出现的历史时刻,对他的第一读者的期待视野是满足、超越、失望或反驳,这种方法明显的提供了一个决定其审美价值的尺度。
期待视野与作品间的距离,熟识的先在审美经验与新作品接受所需求的‘视野的变化’之间的距离,决定着文学作品的艺术特性。”
姚斯受到俄国形式主义“陌生化”和文学演变论影响,一直将新颖性看作文学评价的重要标准。
姚斯身处文学范式变革的历史转折时期,在范式的危机时代,所有的范式都已经失去存在的合理性,文学批评也迫切需要新的理论,所以,新颖性成为文学批评的重要甚至唯一理论是有一定现实原因的,它构成了期待视野的基本内涵。
扩展资料:
种类:
冈·格里姆为避免尧斯的期待视野简单化,提出了作品与期待视野的四种可能性:
1,期待视野中性更新突破:正面失望的期待视野;一个包含更新因素的作品突破既定期待视野,即正面的失望。
2,期待视野中性静止期待视野形成:作品没有带来任何创新,于是一个维持原状的期待视野形成。
3,期待视野正更新期待视野形成:一位作者的第一部作品使期待视野正面失望,读者期待着这部作品之后的包含更新要素的作品出现,结果他又创作出这样的新作品,那么读者的新期待视野变再次形成。
4,期待视野正静止期待视野反面失望:上一种情况中,如果作者只是在原作品水平上滑动,就会造成读者期待视野反面失望,每况愈下,会呈现二级失望。