在我个人看来，中国女性导演的地位正在破局，群体上升态势明显，作品影响力也日渐扩大，可以看到批量优秀女性导演们活跃在电影和电视剧领域中，逐渐摆脱着影视剧市场的“笼中鸟”身份。
许鞍华的电影，是社会性别下的现实产物。从影近40年,执导和创作的影片是从人性的角度探讨男性和女性的个体命运,其表现的价值判断准绳,是 人文主义,而非女性主义 ，大部分作品充满了温和和含蓄。《黄金时代》的诗化；《桃姐》的温馨加感动，悲伤中轻松；《女人四十》的苛刻现世，都足以说明她是香港电影业中艰苦探索，最终在文艺与商业之间找到最佳平衡点的导演。
电视剧方面，陈玉珊和林玉芬两位导演，无疑是把偶像电视剧和仙侠偶像剧带入到大众视野并影响其审美体验。陈玉珊早期监制的《命中注定我爱你》成为台湾电视史上收视率最高的偶像剧，由此 台湾偶像剧教母 的名号，从《流星花园》制作人柴智屏，换成了三立戏剧总监陈玉珊。电影《我的少女是时代》再度印证了一个很多人不想承认的事实：玛丽苏梗不管多俗烂，永远有人爱看！
而说到穿越、仙侠剧之现代经典，执导《仙剑奇侠传三》、《步步惊心》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》、《醉玲珑》的林玉芬，已经凭借综合实力颇高的影视剧，由一个TVB副导演成长为内地爆款剧导演。
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