近几年，我国的文艺之花盛开烂漫，文艺事业繁花锦生，出现了很多有才华也有作品的女导演，我最欣赏的有两位，最近才听说一位不太出名的女导演。
徐静蕾，是一位很有才华的导演，也是一位很有实力的演员。演员和导演的双重身份，很值得大家的佩服，她是演而优则导的典型代表，没有想到的是作为演员的她充满了魅力，作为导演的她让人敬佩不已，每一部作品都是那么的出色，最出名的要数《一个陌生女人的来信》，2017年新拍摄了《绑架者》，票房也不错，所以在国内她的实力受到了肯定，在国外她也很有名气，自己是把拍戏当做事业来做的人，所以她的成功也是很顺其自然的。
赵薇，是一位很有争议的明星，她做演员的时候外形很独特，而且实力也很强劲，所以很多作品也是很有名气。之后结婚生孩子，一点都不影响自己的事业，后来干脆就做起了演，她真的运气非常好，当然人家可是科班出身的，她导演的作品很受好评。《致我们逝去的青春》没有想到竟然是那么好的作品，质量不错，票房也是打破了很多记录，可以说很让人刮目相看。
杨懿陶，2016年9月获得纽约电影学院导演专业硕士学位。同年，23岁的她首次与好莱坞专业摄制团队及美国演员工会的专业演员制作合拍片《Forever & Always》，并于2018年入围第71届戛纳电影节短片角单元。《Forever & Always》故事围绕一个单亲家庭中的父女俩展开。女主的母亲去世后，她和她的父亲相依为命，不仅是亲人，更是无话不说的朋友。直到有一天，父亲的新女友闯入了他们的生活，并且女主意外发现她背后所隐藏的惊人秘密，围绕着父亲能否识破新女友的真面目，以及父女俩该如何修复破裂的亲情关系展开情节。
说起女导演，近几年新晋女导演确实非常多，能让我想起来的第一位就是徐静蕾。当年《有一个地方只有我们知道》这部剧大火，她是很早去尝试做导演的演员，并且她开始导演工作时候，内地的娱乐业还没现在开放和发达，导演的话语权更大。能在这样的环境中导演几部叫好叫座的作品都不容易，徐静蕾恰好做到了，她是第一位亿元俱乐部的女导演，成绩还是让人钦佩的。
再者就是让无数人泪奔，泪洒电影院的《后来的我们》的导演刘若英。有一天，刘若英无意中听到五月天的《后来的我们》，觉得歌词的内容和故事很接近，于是向陈信宏要了这首歌，把她的故事改编成电影，并用这首歌做了电影的片名。这是我们后来看的电影。这首歌成了电影的主题曲。故事的核心是一个我们早就看腻的主题：同龄的女孩总是比男孩成熟。等那个抱起砖就抱不住爱情，抱住爱情就养不起爱情的男孩子长大的时候，他们已经错过。成熟的电影，其实在技术上花了百般心思来包装情怀，但却又化为无形，以至于观众们感受不到，我们都在为情怀买单。
还有赵薇的《致我们终将逝去的青春》。青春不是第一次触动心灵。在很长的一生中，这肯定不是最后一次，但青春永远是每个人最难忘的部分。因为它真的承载着难忘的过去，难忘的昨天，还有很多不会重复的内涵，所以青春是一次永远不会回头的单程旅行。
最后的结局还算是比较完美的。这部影片在当时也是引起了不小的轰动，毕竟，青春一直是我们最期待的两个字。虽然我们知道我们永远不会回去，但只要我们想一想，我们心里就会有一种非常特别的感觉。影评《致我们将死去的青春》，青春，永远回不去的青涩时代。
在我个人看来，中国女性导演的地位正在破局，群体上升态势明显，作品影响力也日渐扩大，可以看到批量优秀女性导演们活跃在电影和电视剧领域中，逐渐摆脱着影视剧市场的“笼中鸟”身份。
许鞍华的电影，是社会性别下的现实产物。从影近40年,执导和创作的影片是从人性的角度探讨男性和女性的个体命运,其表现的价值判断准绳,是 人文主义,而非女性主义 ，大部分作品充满了温和和含蓄。《黄金时代》的诗化；《桃姐》的温馨加感动，悲伤中轻松；《女人四十》的苛刻现世，都足以说明她是香港电影业中艰苦探索，最终在文艺与商业之间找到最佳平衡点的导演。
电视剧方面，陈玉珊和林玉芬两位导演，无疑是把偶像电视剧和仙侠偶像剧带入到大众视野并影响其审美体验。陈玉珊早期监制的《命中注定我爱你》成为台湾电视史上收视率最高的偶像剧，由此 台湾偶像剧教母 的名号，从《流星花园》制作人柴智屏，换成了三立戏剧总监陈玉珊。电影《我的少女是时代》再度印证了一个很多人不想承认的事实：玛丽苏梗不管多俗烂，永远有人爱看！
而说到穿越、仙侠剧之现代经典，执导《仙剑奇侠传三》、《步步惊心》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》、《醉玲珑》的林玉芬，已经凭借综合实力颇高的影视剧，由一个TVB副导演成长为内地爆款剧导演。
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